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Die auf langjährigen Recherchen beruhende, gesellschaftspolitisch akzentuierte Darstellung über Verhalten, sozialen Standort, Organisation und Einbindung der Künstlereliten des reichsdeutschen und österreichischen Musik- und Sprechtheaters in den NS-Staat 1933/38-1945 wird gewiss nicht überall auf Gegenliebe stossen, auch manche empörte Reaktion hervorrufen. Der Wiener Historiker stellt gut dokumentiert, nüchtern kühl, sachlich kritisch, durchaus abwägend aus der Distanz der Nachkriegsgeneration die Künstlereliten in den Zusammenhang jener totalitären Gesellschaftsordnung, deren integraler Teil sie waren. Das war längst, unter kräftiger Beihilfe ebendieser Publikumslieblinge und des prominenten Personals von Bühne und Pult, verdrängt und vertuscht worden. Anstössig und unbequem, deshalb für öffentliche Bibliotheken besonders geeignet. (2)

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